Mad Max: Fury Road/ma critique

 

 

 Rien que pour le plaisir coupable de contempler Charlize Theron au naturel, ce film vaut son pesant d'euros. Bien sûr le nouveau Max est quelque peu départi de la vraie folie en filigrane de son ancien interprète (Mel Gibson pour les totals néophytes) et le teint orange d'une pellicule sans aucun doute retouchée à la palette nuit parfois à sa vision, et aussi, disons le tout net, à la continuité d'une histoire un brin complexe.

 

 

Fidèle du tout premier depuis fort longtemps, je dois quand même avouer que j'ai été plutot étonné par un récit qui se tient droit le plus souvent, brinquebalant vaille que vaille vers le numéro 3 de la franchise sinon en étant tout à fait à sa hauteur, j'ai nommé " Mad Max Beyond Thunderdome". Evidemment la fin teintée de puritanisme mormon ne plaira pas à tout le monde, mais cette séquelle se bat bien comme un nouveau Ben Hur revue et corrigée, et ses sauvages aux lourdes bécanes ont au moins l'avantage de faire naturel.

Ne ratez pas la mauvaise mine du dictateur de service, Immortan Joe, un méchant très réussi tout comme son harem, et aussi ce guitariste décérébré battant la mesure tout le long du gimmick de cette énième épopée de Max Rockatansky.

Souhaitons donc que George Miller libère prochainement son héros - d'un pur divertissement en forme de blockbuster quelque peu lié aux impératifs commerciaux - vers un numéro 5 ou l'on retrouvera dedans l'ultraviolence insensée qu'une censure très intransigeante avait jadis longtemps condamnée...

                                                                                   

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50 nuances de Grey l'intégrale/ma critique

 

Le nanar de l'année...

 

Plus que jamais on aura vu le public adorer une nullité dans tous les sens du terme - et surtout concernant ce porno à l'eau de rose vaguement "X" à destination de toute belle-mère aigrie (ou alors de sa fille plus jeune, qui peut-être est encore pire...)

Ma nuit chez Maud - Eric Rohmer/ma critique

                           

 

 Les statues branchouilles étant indéboulonnables à l'ordinaire je ne rajoute rien pour ne pas rentrer dans la lèche, mais pour ce film qui est un des meilleurs de Rohmer je me permets une précision: comme d'habitude le réalisateur nous offre des stéréotypes et le fait étant qu'ils sont tellement sclérosés, qu'ils prennnent ensuite une forme inverse tout le long du film. Et que cela plaise ou déplaise à ces fanatiques de l'auteur de la Nouvelle-Vague.

A commencer par le personnage principal, Jean-Louis, un catholique qui ne sait pas ce qu'il veut (comme tous les catholiques d'ailleurs.) Si l'on passe donc par l'à-priori bourgeois très souvent vu - et un peu détestable il faut bien dire - dans les films de Rohmer, certaines options au cours du récit font de plus que l'histoire se laisse aisément suivre.

 

 

Pour tout dire la femme fatale de l'intrigue, Maud (Françoise Fabian) est en fait la plus romantique sinon celle qui pense le plus: il n'y a qu'à voir la dernière séquence à la plage... Quant à la blonde Françoise (Marie-Christine Barrault) son personnage de future femme-au-foyer devient en filigrame la plus perverse, la plus indolente et en tout cas le caractère le plus révélé du film !

Donc entre la brune futée et matoise et la blonde soumise, les contraires filent et laissent apparaître en définitive une situation autre que l'on peut penser à la base: tout n'est pas aussi simple qu'on veut bien le croire.

Evidemmment cela parle énormément et le tout contient une happy-end conforme comme dans toutes les oeuvres de Eric Rohmer mais son aspect de base très paradoxale reste à découvrir.

 

Un classique à voir en tout cas avec également une impressionnante B.O.